KM 1. PECADOS CAPITALES de David Fincher. Análisis del lenguaje Audiovisual.
INTRODUCCIÓN AL LENGUAJE AUDIOVISUAL
PECADOS CAPITALES
- ¿De qué se trata la
película Pecados Capitales?
La película “Pecados Capitales” (1995), del director David Fincher, trata sobre dos detectives que buscan al autor de asesinatos en serie inspirados en los siete pecados capitales, a lo largo de siete días.
El detective de homicidios William Somerset, interpretado por Morgan Fridman , es un hombre de unos sesenta años, experimentado en su profesión, que lleva más de 20 años en ese territorio y está a una semana de retirarse como policía. Su característica principal es su perfil minucioso, perfeccionista y erudito en su quehacer investigativo. Tiene cierta resignación en torno al espacio donde ha trabajado tantos años, ha visto el proceso del decadencia e incremento de la violencia en el área.
Quien va a reemplazarlo, es el joven detective David Mills, interpretado por Brad Pitt, que tiene otro perfil: impulsivo, desprolijo, utópico, recientemente transferido, con poca experiencia en homicidios, y con cierta soberbia sobre el rol que va a desempeñar.
Luego de cometido el primer asesinato serial, aparece Tracy, esposa de David Mills, interpretada por Gwyneth Paltrow, quien invita a comer al Detective William Somerset con el objetivo de conocer al compañero de trabajo de su esposo y estrechar nuevas relaciones en la ciudad. Esta amistad entre Tracy y el detective Somerset se mantendrá a lo largo de la película, confiándole un par de días después que ella que está embarazada, que su esposo David no lo sabe aún y que odia la ciudad por sentirla insegura y poco amigable.
Una de las primeras palabras que el detective Somerset le dice al Detective Mills cuando se conocen: “Durante los próximos siete días, detective, me hará el favor de recordarlo”[1] anuncia lo que vendrá en el desarrollo de la historia pero también actúa como profecía: el comienzo de la serie de asesinatos basados en los siete pecados capitales.
El primer asesinato con el que se encuentran, basado en la Gula, es de un hombre obeso obligado a comer hasta morir. El siguiente, basado en la Avaricia, es el de un abogado corrupto que ocupa el cargo de defensor en la Justicia de la ciudad, obligado a automutilarse. En esa misma escena encuentran una pista que los conducirá al tercer asesinato o intento de asesinado basado en la Pereza, de un hombre traficante de drogas y pederasta, al cual se lo ha mantenido amarrado a una cama durante un año en condiciones de inanición.
En la película se ve el contraste entre un detective y el otro a la hora de determinar el perfil del asesino que buscan. El detective novato considera que está loco, que posiblemente “baila con la ropa interior de su abuelita untado en mantequilla de maní”, tratando de validar su argumento de que su comportamiento es irracional y lunático; mientras que el detective Sumerset, con mayor experiencia le explica que están ante un asesino disciplinado, metódico, minucioso y paciente. Pero la pista que conducirá a encontrar al asesino Joe Doe la plantea Mills: “Es un demente. Tener una tarjera de la biblioteca no lo convierte en Yoda”. [2]
Es a partir de sus consumos como lector que podrán identificar a Joe Doe como el asesino, interpretado por Kevin Spacey, que se entrega, habiendo ya cometido previamente dos asesinatos más, el inspirado por la Lujuria, en la que una joven prostituta es asesinada con aparatos sadomasoquistas alterados y el asesinato inspirado en la Soberbia, en la que una joven modelo es desfigurada e inducida a suicidarse por sobredosis o a vivir desfigurada.
Joe Doe dice que hay dos víctimas más y que solo se las entregará a
los dos detectives a los cuales él admira. Una vez en el desierto, llega una
camioneta llega con un envío para el detective Mills que pareciera contener la
cabeza decapitada de su esposa Tracy, asesinada por Joe Doe en el contexto del
pecado capital de la Envidia, ya que Joe Doe envidiaba al detective Mills el
tener una familia consolidada y un bebé en camino, dato que hasta el momento el
Detectiva Mills ignoraba. Esto enceguece al Detective Mills que ejecuta al
asesino Joe Doe, cumpliéndose el último asesinato anunciado basado en el pecado
capital de la Ira.
- Estructura de la
Película Pecados Capitales
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Planteamiento |
Nudo |
Desenlace |
|||
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Acto 1 Planteamieto |
Climax Acto 1 |
Acto 2 Nudo |
Climax Acto 2 |
Climax Acto 3 |
Desenlace |
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Se presentan los dos personajes principales -se conoce su historia y entorno familiar |
Primer Asesinato basado en La Gula. |
Siguientes asesinatos, investigación y comprensión de la serialidad de los mismos basados en los 7 pecados capitales y construcción del perfil del asesino. |
Se entrega el asesino a la policía |
Entrega de la caja en el desierto |
Ejecución del asesino por parte del detective Mills. |
- Atmósfera en colores, sonido y estética de la Película Pecados Capitales.
La Película Pecados Capitales transmite una atmósfera emocional de imágenes sombrías desde sus primeras escenas, en espacios cerrados, pesados, con ausencia de luz eléctrica y presencia de linternas que van resaltando lo que el director nos quiere mostrar: signos de cuerpos torturados.
En la toma del primer asesinato que aparece, resalta la luz de una ventana, reflejada en un charco de sangre que da de lleno en los ojos del espectador y que refleja la mano del cadáver; la oscuridad reina en la escena y las lámparas son meros detalles decorativos, no funcionales, inclusive en la misma comisaría o en la biblioteca, donde las lámparas verdes tenues y la oscuridad adquieren profundidad con el tema Bach, Air, “On the G String”, dotándolo al personaje de ensimismamiento en la búsqueda, pero también de la sensación de una tarea de investigación inabarcable. Las luces rojas en la casa de Joe Doe transforman su domicilio en un laberinto dantesco hasta llegar a la lámpara de escritorio que revela el conjunto de sus escritos macabros. Incluso la casa del detective Somerset es sombría, no tiene fuertes luces prendidas, solo extremadamente tenues, pareciera que toda esa realidad se ilumina con una luz natural escapada de alguna alcantarilla. Desde el comienzo la calle es mostrada en gris, saturada de sonidos de ciudad, de lluvia insistente que acorrala cuerpos asesinados hasta hacernos sentir la pestilencia del lugar. Fincher nos va acostumbrando a vivir esa realidad como natural, con toda su aberración.
La luz, el buen clima y a tranquilidad es un lujo que en la obra de Fincher se permite en pocas oportunidades: durante la cena cuando el Detective Somerset conoce a Tracy; cuando se comete el último asesinato serial – inspirado en La Soberbia - antes de que se entregue Joe Doe; y luego en el desenlace, en el desierto, con la luz perfecta de la tarde, con la arquitectura simétrica de las torres de alta tensión que empequeñece a los personajes ya entregados al desenlace, con un final estremecedor, horroroso, y con economía de morbo para el espectador. La luz se ha hecho presente, no es necesario mostrar nada más.
* Actividad desarrollada en el marco de la Cátedra "Introducción al Lenguaje Audiovisual" dictada por Néstor Berbel, Escuela de Experimentación y Realización Cinematográfica sede Patagonia Norte. Junio 2020.
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